Ховардена Пинделл. «Четыре маленькие девочки». Фрагмент инсталляции. Фото: Kelly Marshall and The Shed
Пространству The Shed стоило бы повесить у входа на выставку «Ховардена Пинделл. Веревка/огонь/вода» предупреждение о шок-контенте. Но вовсе не для того, чтобы уберечь невинных от содержания жестокого или сексуального характера, а для того, чтобы — зная людскую природу — привлечь на выставку больше посетителей.
Все начинается с красоты. Красочные абстракции на ненатянутых полотнах поначалу воспринимаются как напоминающие ткани минималистические кляксы пастельных тонов.
Самые ранние полотна датируются 1970-ми годами, когда Пинделл стала первой чернокожей женщиной, занявшей должность куратора Музея современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке. Пол его багетной мастерской подсказал ей такие материалы, как сделанное дыроколом конфетти, оживляющее фактурой гладкие на первый взгляд поверхности. Сочетание цветов, волокон и блесток убаюкивает зрителя, погружая в состояние созерцательного комфорта.
Вид инсталляции «Четыре маленькие девочки» в пространстве The Shed. Фото: Kelly Marshall and The Shed
Но он длится недолго. Пара мрачных произведений в смешанной технике катапультирует выставку прямиком к ее настоящей теме — межрасовому насилию. «Четыре маленькие девочки» отсылают к произошедшему в 1963 году взрыву в баптистской церкви в Бирмингеме в штате Алабама, который стал важной вехой на пути к принятию в 1964-м закона о гражданских правах. Фотографии погибших девочек помещены в центр черного венка между двумя столбцами, в одном из которых перечислены другие оскверненные церкви с чернокожей паствой, а во втором приведено количество жертв массовых убийств чернокожих белыми расистами в начале ХХ века. На полу у необрамленных холстов лежат обуглившиеся предметы, игрушки, обувь, одежда, словно реликвии, выброшенные в сточную канаву.
Составляющий пару с этой работой «Колумб» описывает преступления империализма, в том числе отрубание рук чернокожим работникам, практиковавшееся в Бельгийском Конго. Под напоминающим школьную доску полотном руки черных манекенов выложены в форме собранного для костра хвороста. Брр!
В конце зритель поднимается по пандусу, ведущему к залу с главным произведением — мучительным 16-минутным видео, рассказывающим об истории суда Линча в Америке. Сухое перечисление фактов, которое приводит Пинделл, не нуждается в осуждающих комментариях, она не дает их. Идея в том, чтобы почувствовать, как это было на самом деле.
The Shed
Ховардена Пинделл. Веревка/огонь/вода
До 28 марта
